杭州纤维艺术三年展

拉齐·佩斯瓦尼最初学习的是绘画，之后修得了雕塑专业的硕士学位。目前在班加罗尔，从事教学和创作。

自2006年起，拉齐•佩斯瓦尼举办过五次个展，近期的有《寂静的解剖》（孟买，2013），《皮肤下的物质》（香港，2011），《缠绕》（新得里，2009）。她的作品也参加了各种各样的群展和调查展，近期的包括《交流区——博物馆的主题》Kiran Nadar 艺术博物馆(2013年印度诺伊达)，《转型的一代：来自印度的新艺术》Zacheta国家艺术馆（波兰华沙）和当代艺术中心（2011年立陶宛维尔纽斯）。自2006年起，拉齐•佩斯瓦尼举办过五次个人展，近期的有《寂静的解剖》（孟买，2013），《皮肤下的物质》（香港，2011），《缠绕》（新得里，2009）。她的作品也参加了各种各样的群展和调查展，近期的包括《交流区——博物馆的主题》奇兰·纳达尔艺术博物馆(2013年印度诺伊达)，《转型的一代：来自印度的新艺术》扎赫塔国家艺术馆（波兰华沙）和当代艺术中心（2011年立陶宛维尔纽斯）。

布会褪色、晕染、弄脏、破裂、染色。这件作品尝试使用纺织品的这种特质，将它们转化为空间形象，让观众能从另一角度体验历史和文化的底蕴。

乍一看人们会以为这件作品来自于临时救济避难所/帐篷。这些帐篷搭建在施工地点、搬迁地点、受灾地点、移民地点或其它各种类似地点。这些分散于广为人知的宏大叙事中的现代社会断层通常是另一个世界一直密切关注的微观世界。在这些群体之间，社会断层和个人经历是建筑抽象地点以及纺织原料——这种原料是私人和公众的分界线。

该作品在博物馆中展出，在这个装饰、文化、公共空间里为观众打开了一片体验之地。让观众的注意力集中在纤维的物质属性上，这部作品将这些属性转换成人类社会在现代文明中遇到的问题。建筑套建筑这种现象试图创造一种双层体验，完美地复述了一个故事。这画面说明纺织品会褶皱、会滑落，但也能用袋子和支撑物将其固定。纺织品如果过度暴露，会收缩，变干，就像皮肤一样。这部作品，以临时避难所的形象出现，让人联想到大型物体孤独地站立着、变形着、覆盖着、隐藏着，然而却凌驾于每个脆弱个体之上。它在公众群体之上保持权威的结构（就像皮肤之于我们的骨头和身体或衣服之于一个个体的文明过程），忍受一个社会个体在现代化进程中经历过的所有裂纹。它将人们的注意力导向处于现代化前后关键结合点的能力-技巧。